作者 | 阿 po
盲目的爱💗，究竟能让(ràng)人走向哪里？
悬疑剧《目之所及》选择了从(cóng)这样一个看似极端的设定出发，把(bǎ)故事里的罪与罚、母女之间的爱💗恨(ài hèn)牵绊层层剥开，让人看清更贴近(tiē jìn)现实的情感真相。剧中没有神探开挂式(kāi guà shì)的破案，而是用一个个角色的动机(dòng jī)与挣扎，回应人物心底熟悉的困境(kùn jìng)与选择：目之所及，未必是真相，但目力(mù lì)之外，总有人性最隐秘的温度。
这部(zhè bù)由承皓影视打造，极尽探讨现实情感的(de)悬疑剧，自 8 月 28 日上线爱💗奇艺迷雾剧场(jù chǎng)以来，在热播期内常居云合、灯塔、德塔文、Vlinkage 等(děng)第三方数据榜 Top3，云合霸屏榜 S+ 持续领跑(lǐng pǎo)同期剧集，市占率最高达到 12.7%，爱💗奇艺站内(nèi)热度峰值 7969，完播率领跑同题材剧集(jù jí)，灯塔数据显示其累计播放量仅(jǐn)半个月已突破 2.6 亿，集均突破 1600 万(wàn)。
作为全剧 16 集的强类型风格化悬疑(xuán yí)题材作品，该剧开播 5 天即开启加更礼、9 天(tiān)会员完结、15 天非会员收官，在播出周期短(zhōu qī duǎn)、观众垂直圈层的前提下，该剧凭借(píng jiè)扎实的内容与演员表演，很快吸引(xī yǐn)观众沉浸追看，以超越不少同期排播(pái bō)的更大体量古装剧及上星剧(xīng jù)的播出效果，在有限的窗口期里(lǐ)交出超预期的答卷。
最为难得的(de)是，它的播出档期恰逢“九三”大(dà)阅兵、七夕档以及年度爆款《生万物(wàn wù)》几乎吸干大盘的时期，但《目之所及》依旧(yī jiù)在类型受众中得到了最大化的(de)反馈与影响力，播出成绩的含金量不言而喻(bù yán ér yù)。该剧对于制作方承皓影视而言，是公司(gōng sī)成立后的第二部作品。首次涉猎垂类(chuí lèi)悬疑剧，这一枪打得准，意味着团队的创作(chuàng zuò)判断和执行效率经得起市场考验，也(yě)意味着在长剧行业容错率越来越低的(de)当下，小而美的公司依然能够凭借“内容(nèi róng)为王”的硬道理赢得观众的信心(xìn xīn)。
《目之所及》总制片人、承皓影视创始人巫天旭
《目之所及(mù zhī suǒ jí)》总制片人、承皓影视创始人巫天旭，在与(yǔ)娱乐资本论（id:yulezibenlun）的对话中，并没有回避(huí bì)项目孵化过程中的一系列难题。剧本(jù běn)的反复推翻，与演员进行角色共创(gòng chuàng)，轻体量影视公司在行业艰难期(qī)的选择等等。透过他的讲述，可以(kě yǐ)看到的不只是一次《目之所及》的创作(chuàng zuò)复盘，更是一种在起伏市场中摸索(mō suǒ)前行的创作方法与实践路径。
从角色(jué sè)共创到现实关照的创作密码
情人(qíng rén)的死亡，溢水的浴缸，阴郁的房间(fáng jiān)，相恨的夫妻。《目之所及》的故事开头和(hé)许多悬疑剧一样，用电影🎬质感将观众(guān zhòng)吸入重重悬念之中。
在备受期待的(de)情节反转、钩子与真相的闭环之后(zhī hòu)，故事的结尾却出人意料。
“看到烟花你(nǐ)就自由了。”大部分观众应该都没想到(méi xiǎng dào)，会在迷雾剧场里因为一场爱💗情(ài qíng)大戏而动容。但没有人会质疑拉满(lā mǎn)的悬疑氛围里，以情动人的内核，不止(bù zhǐ)爱💗情，还有亲情和友情。
剧中，罗晋饰演(shì yǎn)的双胞胎苏牧凡与苏牧心彼此替身，白月光(bái yuè guāng)的弟弟与年少相知又久别重逢的(de)曲桐互相顶罪，施慕仙与施悦、沈静(shěn jìng)与曲桐两对母女的纠葛，都是(shì)一刀切开人心的设定。极端甚至残酷(cán kù)，却并没有变成猎奇的噱头，而是(ér shì)在人物一次次推翻和挣扎之间，让(ràng)观众看到了熟悉的困境，同时也(yě)是这部剧诞生的原始主题：盲目(máng mù)。
作为曾经平台的制片人，巫天旭接触过(guò)海量的项目，过往作品中也不乏(bù fá)《余生，请多指教》《沙海》等爆款剧。成立(chéng lì)承皓影视后，第二部作品剧选择了(le)竞争激烈的悬疑题材，又该如何(rú hé)做出差异化？
“从盲人男主苏牧心与女主曲桐(nǚ zhǔ qū tóng)之间的顶罪，让我们看到了‘盲目(máng mù)’的主题。其实很多人‘盲目’的底色(dǐ sè)都是爱💗，我们就通过故事里(lǐ)的男女主与几对母女关系，去探索(tàn suǒ)‘盲目’之下究竟藏着怎样的爱💗(ài)。”这种盲目恰恰揭开了真实的温度(wēn dù)，这样的立意让《目之所及》有了悬疑剧(xuán yí jù)之外的情感锋芒。
毕竟如果只是一部(yī bù)悬疑剧，它很容易陷进类型的窠臼(kē jiù)，表达人物背后的情感真相，做出现实(xiàn shí)关照，实现角色共鸣，才是一种有效(yǒu xiào)创新。
于是故事的重心被放到母女(mǔ nǚ)关系、家庭羁绊和人性灰度的展示(zhǎn shì)上。这样处理，不仅让剧集保有类型(lèi xíng)上的紧张感，更有现实共鸣的(de)厚度。
剧本的诞生过程并不顺利(shùn lì)。巫天旭回忆，“前年 10 月有一版剧本已经(yǐ jīng)进行到前 10 集，但被我和(hé)导演全部推翻，因为那一版剧本虽然更(gèng)紧张刺激，但会导致后 6 集无法填坑(tián kēng)，所以我们又用现在的叙事逻辑(luó jí)把前 10 集重新走了一遍。”
影视(yǐng shì)项目的孵化过程难免遇到这样的(de)破与立，这种推翻往往意味着额外(é wài)的时间和成本，但团队坚持要(yào)把逻辑和情感走通。这绝非简单(jiǎn dān)的线性过程，而是充满矛盾与反复(fǎn fù)的螺旋式上升，前期对细节越是执拗(zhí niù)，成片里的情感关系越是动人，人物(rén wù)也越是扎实。
这种动人与扎实，还(hái)来自于演员的深度参与。从前期(qián qī)演员考虑是否接下角色，到开机前(qián)的全体围读，每一位演员都会(huì)频频追问自己的角色动机与逻辑(luó jí)。
对于王子文来说，她与曲桐截然不同(jié rán bù tóng)，生活中非常有女性力量的她(tā)，在代入曲桐时会考虑真的杀了(le)施悦或者苏牧心。这正是巫天旭希望将(jiāng)原本剧情中删掉的部分，曲桐不能(bù néng)真的杀人，大部分观众是无法共情一名(yī míng)真正的杀人犯。
饰演曲桐母亲沈静的(de)陈瑾则与王子文考虑着相反(xiāng fǎn)的事情，沈静所遇到的大部分事情(shì qíng)会让陈瑾认为还不至于走到(dào)需要杀人的那一步，那沈静的(de)杀人动机是什么？一番讨论之后，情感(qíng gǎn)落点到了沈静与哥哥苏牧心的(de)决裂戏份上，在女婿苏牧心说出了(le)“想要我们分开，除非我死，要么她(tā)（曲桐）死”之后，沈静真实感受到女儿👧被(bèi)威胁，因此真正动了杀心。
罗晋的(de)难点，相比饰演善心盲人弟弟苏牧凡，更(gèng)多的在于去找哥哥苏牧心对于(duì yú)曲桐的“爱💗意”合理性上。后来罗晋为(wèi)哥哥构建了一套狭隘自私的逻辑(luó jí)体系，在这套逻辑里，苏牧心无法接受(jiē shòu)自己将满心爱💗意献上之后却换(huàn)不来曲桐等量的爱💗意，所以在曲桐(qū tóng)每次对苏牧心说出“你变了”的(de)时候，破防的苏牧心都会对其(qí)施暴。
“有时候我们自己以为剧本已经够(gòu)清楚了，但演员会站在人物(rén wù)的角度，提出完全不同的疑问。”包括(bāo kuò)饰演周密的余男、饰演施慕仙(xiān)的艾丽娅，这种追问逼着巫天旭和(hé)团队一起重新梳理人物弧光，最终与(yǔ)演员“共创”出更有血🩸肉的角色(jué sè)，让《目之所及》的故事骨架更经得起推敲(tuī qiāo)，更触动人心。
低容错时代的生存(shēng cún)方法论
从创作细节到整体结构，巫天旭(wū tiān xù)和团队都在寻找一种能兼顾(jiān gù)观众期待与作品厚度的答案。与此同时(yǔ cǐ tóng shí)，他们始终保持着一种平衡感，既要回应(huí yìng)当下观众对“快节奏”“强反转”的追求(zhuī qiú)，又不能牺牲长剧该有的逻辑(luó jí)和厚度。
于是，《目之所及》在体量上以全剧(quán jù) 16 集的长度保持紧凑，又在前(qián) 8 集做了情节的全面铺排，8 集之后(zhī hòu)钩子回收，情节逐渐闭环。这也是(shì)巫天旭所考虑的，吸收部分短剧优势(yōu shì)，但不只停留在表面的爽感(shuǎng gǎn)，剧集后半段会让观众感受到人物(rén wù)关系和情感越来越沉。
这种节奏设计(shè jì)，是对当下审美的一种呼应，也(yě)是承皓影视创作精品长剧的一种(yī zhǒng)实践方法：类型剧的外壳，现实关照(guān zhào)的内核，审美上的突破。承皓影视(yǐng shì)选择了“盲目的爱💗”这样一个看似(kàn shì)小众的切口，用现实主义的手法把(bǎ)它撑开，最终形成了差异化。
这样的(de)思路，让《目之所及》不必依赖流量明星卡司(kǎ sī)，也能在市场上立得住。这(zhè)意味着它的核心价值并不是流量(liú liàng)，而是内容质量和口碑。换句话说，它证明(zhèng míng)了一件事：即使是在长剧行业(háng yè)大盘整体低迷时，只要作品本身扎实(zhā shí)，仍然能穿透噪音，获得观众的认可(rèn kě)。
正是因为行业整体趋紧，这样的成果(chéng guǒ)才显得尤为不易。平台和观众的(de)注意力越来越集中，市场容错率一再降低(jiàng dī)，轻体量公司更没有多余的试错(shì cuò)空间。巫天旭对这一点有着清醒认知(rèn zhī)，所以承皓影视谨慎选题，注重打磨逻辑(luó jí)与情感，既要回应市场趋势，又不能(bù néng)被趋势裹挟，尽量每一个项目都(dōu)准确，让作品可以稳稳落地。
在巫天旭(wū tiān xù)看来，可以保证项目准确又高质量，核心(hé xīn)在两点：创新性与审美力。
其中创新性(chuàng xīn xìng)并非停留在设定层面，特殊的身份(shēn fèn)、极端的剧情，只是故事的外壳，真正(zhēn zhèng)的“新”，一定要从现实里来(lái)。
巫天旭直言，“不止悬疑剧，任何时候任何题材(tí cái)的项目，它的现实关照到底是(shì)什么？当内容本身体现的现实关照(guān zhào)一旦和当下人的某种情绪或者(huò zhě)社会现实状态产生了强烈的关联(guān lián)，大家本质上就觉得这个东西是(shì)创新的，它就能脱颖而出了。”比如(bǐ rú)《目之所及》所抓住的母女之爱💗折射出的(de)，就是与很多影视剧中提到的父子(fù zǐ)、父女关系不同，也是中国社会中更为(gèng wéi)独特的亲情关系。
另一方面，审美力则关乎(guān hū)团队的搭建与项目的把控(kòng)。巫天旭强调“找专业的人做专业(zhuān yè)的事”，他并不认同制片人“一手(yī shǒu)抓”的做法，而是更在意如何把(bǎ)合适的人组合在一起，并为(wèi)他们设定清晰的方向。
“我脑海里面(lǐ miàn)会有一个大致的框架，但是这个(zhè ge)框架的实施者是导演，是我们整个(zhěng gè)的服美化道各个环节的团队，当(dāng)我把我的一个框架性的(de)想法告诉他们之后，其实我要做的(de)是一个验收的工作，我要去看(kàn)我的想法在他们的加持之下(zhī xià)能呈现出来一个什么样的东西。”
这种(zhè zhǒng)思路在《目之所及》中就体现在对(duì)整体风格与质感的追求上，每(měi)一个环节都围绕角色的心理逻辑(luó jí)展开，哥哥苏牧心服装上的“盔甲感(gǎn)”与弟弟苏牧凡衣着的松弛感，就是(jiù shì)造型指导雷舒羽从细节上服务于(yú)人物塑造的做法。
包括毛鲲宇导演用(yòng)电影🎬质感的视听拍摄手法所呈现(chéng xiàn)的的精品剧审美标准，正是当下(dāng xià)长剧面对短剧冲击时不可或缺的竞争力(jìng zhēng lì)。随着电视📺大屏用户的增加，长剧可以(kě yǐ)发挥质感上足够精致、视听层面足够(zú gòu)沉浸感的优势，进而让更多(duō)观众愿意停留。
可以说“现实关照”和(hé)“审美突破”是承皓影视达成准确率与(yǔ)稳定性的方法论，也是他们的底气(dǐ qì)所在，这样的坚持不仅是一种创作(chuàng zuò)哲学，更是小而美公司生存与突破的(de)必要条件。
“小而美”制作公司的精准出击
如果说(rú guǒ shuō)《目之所及》是承皓影视交出的一份优秀(yōu xiù)成绩单，那么接下来，他们或许可以用更(gèng)多的项目与稳定的制作节奏(jié zòu)，证明好成绩并非偶然。
在承皓影视(yǐng shì)一年前发布的片单中，还有 5 部(bù)作品正在有序推进，会在接下来的(de)三年里，以每年一到两个项目的(de)节奏陆续开机，项目类型以女性受众(shòu zhòng)为主，横跨现实、古装、都市情感等多个(duō gè)赛道。
《稳住吧，女王》《开到荼蘼》《果果(guǒ guǒ)的婚事》三部现代题材，延续了现实(xiàn shí)题材的深度切口，以讨论不同年龄(nián líng)、境遇的女性为主题，讨论婚恋观、事业(shì yè)观、情感纠葛的成长之路；《被(bèi)渣后和前夫破镜重圆了》以仙侠(xiān xiá)的方式讲述双强男女主的破镜重圆(pò jìng chóng yuán)，是团队正在开发的重点古装大(dà) IP；《冠盖满京华》则是与编剧洪靖惠(hóng jìng huì)合作，尝试原创的古装项目。这些项目(xiàng mù)看似题材各异，却都承载了承皓(chéng hào)影视在现实关照上的共性。
问及(wèn jí)巫天旭项目开发的顺序，他笑言(yán)，“（编剧）高满堂老师🧑🏫曾经给我讲(jiǎng)过一个养鱼🐟逻辑，池塘里放了(le)几条鱼🐟，哪条先长肥了就先(xiān)捞起来。如果站在一年前看这份(zhè fèn)片单，《目之所及》也不会是最快的那部(nà bù)，但计划伴随着变化，恰好它先(xiān)成熟了，就开机了。”
承皓影视作为(zuò wéi)小而美团队，所有成员都集中于内容(nèi róng)开发，作为总制片人，巫天旭不仅负责团队(tuán duì)管理，更深度参与创作与制作环节(huán jié)，从开发到成片都会亲力亲为。可以(kě yǐ)说承皓影视中的每一位成员，都(dōu)能做到对项目剧本倒背如流，无论是编剧(biān jù)、导演或者演员随时提问，都能即时(jí shí)回应。对于一个轻体量公司而言，这种(zhè zhǒng)“全员皆内容”的状态，既是压力(yā lì)，也是优势。
和许多追求规模化的(de)公司不同，承皓影视的目标从一(yī)开始就不是铺量，而是精准。正如巫天旭(wū tiān xù)所说，公司只做内容生产，不涉足(shè zú)经纪等业务，把全部资源与心力(xīn lì)都投在项目本身。这种聚焦可以(kě yǐ)保证他们在与平台合作时，项目(xiàng mù)质量的稳定性，平台看到的不是一个(yí gè)拥有扩张欲的公司，而是一支务实(wù shí)且愿意把剧本一页页翻透的(de)内容团队。
《目之所及》的成功，或许让外界(wài jiè)又一次注意到承皓影视这个年轻(nián qīng)的厂牌🃏。更重要的是，这部剧(jù)证明了团队的方向：哪怕行业仍(réng)在冷静期，好的内容团队依然(yī rán)有可能用精确判断和高效执行(zhí xíng)的“狙击式打法”跑出成绩，进而(jìn ér)靠作品本身建立品牌🃏信任。
对整个(zhěng gè)行业而言，承皓影视以“小而美”团队的(de)姿态坚持做内容，不仅有了亮眼(liàng yǎn)的开端，也让市场看到另一种(yī zhǒng)可能：在等待风口的间隙，依然有人(yǒu rén)愿意把全部心力投注在内容本身(běn shēn)。
《目之所及》只是一个开始，随着片单逐步展开(zhǎn kāi)，承皓影视正在尝试用稳定的节奏(jié zòu)和真实的作品，搭建属于自己的(de)品牌🃏壁垒。或许正如巫天旭所言，“我们没有(méi yǒu)资格失败”，正是这种零容错的压力(yā lì)，让巫天旭和他的团队更珍惜(zhēn xī)每一次机会，也让他们的每(měi)一步走得更为坚实。
话题互动：
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